زياد محافظة يقتحم «منتجع أصحاب الفخامة»

بعد عقد ونصف عقد على اندلاع «الربيع العربي»، يعود سؤال مصائر الحكّام الذين أطاحتهم الانتفاضات من بوابة الرواية. في «خيط البارود»، يقتحم زياد محافظة منتجعاً متخيلّاً يؤوي رؤساء معزولين، مستحضراً أجواء «عشرة عبيد صغار»: شخصيات محاصرة بماضيها، تنتظر مصائرها، فيما يتحوّل الملاذ الفاخر تدريجاً إلى فخ

يقتفي زياد محافظة في روايته «خيط البارود» (دار فضاءات للنشر والتوزيع)، أثر الحكام السابقين، الخارجين من جنة الحكم بغير إرادة منهم، مقتحماً عزلتهم في منتجعٍ متخيّل، ليرصد يومياتهم في ذلك المنفى الساحر الفاتن حيث تجتمع الرفاهية المطلقة مع الذكريات المؤلمة للسلطة الآفلة والمجد الضائع.

في مقدّمتين منفصلتين، يقدّم الكاتب الأردني لقارئه لمحة عن أجواء المكان، حيث «لا ألم سوى ذاك المُنساب من أصابع الحسناوات وهن يدلّكن جسدك بزيت دافئ»، و«لا ضجيج سوى ما تخلّفه أجنحة الفراشات»، و«لا حشود ولا احتفالات ولا جواسيس ولا وشاة»، قبل أن يعلمه بهوية الذين خُصِّص هذا المكان الرائع لاستقبالهم دون سواهم، وهم «أولئك الذين يأخذون حصّتهم الكافية من الربيع وأشعة الشمس ويتركونك تمتصّ الحزن بائساً ووحيداً».

«مكافأة نهاية الخدمة» أم فخّ للكآبة؟
قد يتساءل القارئ في البداية عن مغزى استفزاز الكاتب له عبر تكريم هذه الفئة بما يشبه «مكافأة نهاية الخدمة»، ولكن الغوص في صفحات الرواية سرعان ما يحيله إلى تهافت شهوة الرفاهية المطلقة أمام شهوة السلطة والحكم، بحيث تفرغ الأولى مساحة أوسع للكآبة والانهيار النفسي عند من فقدوا الثانية على حين غرة، فضلاً عن تبدّل الأجواء وتسارع الأحداث في الفصول الأخيرة من الرواية على نحو يعكّر صفو الحياة في «الملاذ الأمثل».

رواية تبحث عن الإنسان خلف الخراب
وفي هذه الفصول الأخيرة تحديداً، لا بدّ من أن تحضر في ذهن القارئ رواية أغاثا كريستي «ثمّ لم يبق أحد»، أو المسلسل اللبناني المُقتبَس عنها «عشرة عبيد صغار»، إن كان قد قرأ الرواية أو شاهد المسلسل بنسختَيه القديمة (1974) أو الحديثة (2014)، من دون أن يتجاوز الأمر التقاطع الجزئي المتمثل في انتظار الشخصيات لمصائرها السوداء المتتابعة والبحث عن منفذ للخلاص ولو على شكل فوهة سرداب غامض على تخوم المنتجع.

«ربيع عربي» أم ظاهرة عالمية؟
صدور الرواية بعد عقدٍ ونصف عقد من اندلاع أحداث «الربيع العربي» الذي لم تُعرَف له نهاية بعد، يجعل الربط بينهما ممكناً، لولا أن الكاتب وزّع شخصياته من الحكام المعزولين على أربع رياح الأرض، واضعاً في أسمائهم ما يكفي من التنوع الدالّ. إلى جانب بيرق شاكر وفؤاد الأيوبي وجوزيف الرضواني وسهيل الزيبق والأمير طالب شكيب البدر، هناك رشيدي مامادو الحكيم و«الرئيس الهادر» وكالونجا موباسي ونيكولاس يادوفان وخوان خوسيه ورادو ميتروفيتش وجيمس بي آرثر وستيلا مانداري، في ما يبدو أنه محاولة لإضفاء بعد إنسانيّ عالمي يتجاوز المنطقة الجغرافية التي يعيش فيها الكاتب والأمّة التي يكتب بلغتها، فالديكتاتورية ظاهرة عالمية تتجاوز كل الحدود والتصنيفات والهويات.

وإذا كانت الأحداث في الخط الرئيس داخل المنتجع لا تتسارع إلا في الفصول الأخيرة، فإنّ ما يعوّض ذلك هو الخط الزمني الآخر الذي يقوم على الاسترجاع ويعرّفنا بماضي الشخصيات، حين يستعرض السارد مسار كل شخصية وصولاً إلى كرسي الحكم، ثمّ إلى المنفى الإجباري، بالتفاصيل المشوقة، أو يترك للشخصية القيام بذلك بنفسها في مواضع محدّدة.

شخصيات متمايزة والبطولة لمامادو الحكيم
في ظل التشابه الكبير في سيَر الحكام الديكتاتوريين وشخصياتهم عبر التاريخ، يتساءل القارئ عن مدى قدرة الكاتب على رسم صورة مستقلة ومتمايزة لكل من شخوصه من دون أن يقع القارئ في فخّ الخلط بينها. ولكن الكاتب ينجح فعلاً في ذلك، صانعاً لكل شخصية صورتها المتفرّدة بكل سِماتها وتفاصيلها وسلوكياتها المتجانسة، مع الاحتفاظ بنقاط الالتقاء البديهية، ضمن مساحة سردية شبه متساوية منحها لكل من شاكر والرضواني والأيوبي والرئيس الهادر، مقابل بطولة واضحة لرشيدي مامادو الحكيم، واكتفاء بقية الشخصيات بحضور رمزي في خلفية الأحداث.

وإن كان التمايز حاضراً بين شخصيات الرواية على مستوى التفاصيل، فإن تمايزاً أكبر وأعمق يفصل مامادو الحكيم عن بقية الشخصيات، وهو تمايز يزداد حضوراً كلما تقدّم القارئ في صفحات الرواية، قبل أن يكرّس مامادو الحكيم في ختامها بطلاً صريحاً لها، بما يفسّر عبارته التي يكرّرها على امتداد صفحات الرواية حتى تكاد تغدو لازمة: «فخامة الرئيس رشيدي مامادو الحكيم... هذا هو اسمي، وأحبّ أن أنادى به كاملاً غير منقوص».

إلى جانب الحكام المعزولين، تحضر في الرواية شخصيات رديفة على مساحة لا بأس بها من السرد، ولكل منها حكايتها التي تتقاطع مع حكاية الشخصية التي ترتبط بها من الشخصيات الرئيسة، وهي: العقيد جاسر، المرافق الشخصي لجوزيف الرضواني ولأبيه من قبله، وليندا زوجة الرضواني، ونسرين زوجة بيرق شاكر.

سلاسة وتشويق واقتباسات
الى سلاسة السرد وانسيابيته، ونسبة التشويق العالية، تتميز الرواية بلغتها المتينة والصور البيانية المُستخدمة بإحكام وفي مواضعها المناسبة لتوضح المعاني وتقرب الأفكار وتجعل الحكاية أكثر جمالاً وتأثيراً. وإذا كانت ظاهرة استهلال الفصول بحِكمٍ وعبارات تتماهى مع أحداثها ظاهرة دخيلة على الرواية تنتصر للوعظ على حساب السرد، وتفسد على القارئ متعة استخلاص الحكمة بنفسه، فإن لها في هذه الرواية شأناً آخر، لسببٍ بسيط هو أن العبارة التي تتصدّر كل فصل من فصول الرواية الستة عشر مُقتبسة حرفيّاً من متن الفصل نفسه، وهي لا تكشف أحداثه طبعاً ولا تختزلها بقدر ما تخلق التساؤلات حولها وتحفّز أكثر على قراءة الفصل.

«خيط البارود» رواية تبحث عن الإنسان خلف الخراب، وعن الحقيقة وراء الصمت، وتلاحق الشرّ من بدايات تشكّله المبكرة إلى نهاياته المدمّرة لأصحابه، الذين ظنوا أنهم أفلتوا من شرارة خيط بارود رفيع امتدّ في الخفاء ولاحقهم باشتعاله البطيء إلى حيث ملاذهم الأمثل.



المصدر: الأخبار